Le Vent les a ôtés — Marcel Séguier

Le titre est emprun­té au poème de Rute­beuf. Mar­cel Séguier est, pour le prin­ci­pal, romanci­er. Mais dans ces réc­its s’apparentant à des nou­velles, les héros sont bien réels, qui font pour la plu­part par­tie de l’histoire lit­téraire. L’auteur y fait par­ticiper son lecteur à des moments sig­ni­fi­cat­ifs par de petites anecdotes.
On y fait des ren­con­tres, toutes inédites car per­son­nelles. Ce mot de « ren­con­tres », il a tenu à ce qu’il paraisse en sous-titre de cet ouvrage inspiré par la fidél­ité, la grat­i­tude, une ami­tié émue qu’a ravivé le sou­venir. On est mis dans une con­fi­dence dont les échos mur­murent encore dans l’esprit et le cœur du témoin. Mais une sur­prise attend sur la fin le lecteur. Voici qu’à côté des êtres pren­nent place et pren­nent leur part d’âme des « choses inan­imées », selon le vœu du poète. C’est, se sub­sti­tu­ant au pres­tigieux escalier de mar­bre blanc qu’il grav­it, celui « de ser­vice » que l’enfant emprun­tait avec sa maman femme de ménage. Près d’accéder au salon d’apparat où il sera reçu par le prési­dent du Sénat de la République, le vieil enfant mar­que une pause. En cet instant il sait très fort qu’il est le fils des Jacques, et, par-delà les généra­tions, celui de Pier­ril l’aïeul qui se louait de ferme en ferme à la sai­son. Il peut con­tin­uer son ascen­sion, « le joueur de flûte n’a pas trahi » ain­si que le chante Brassens.

Dans les années 1970 – 1990, Mar­cel Séguier a joui d’une très belle répu­ta­tion. Salué par les plus grands de l’époque, notam­ment pour son titre La Red­di­tion, pub­lié chez Fayard.
L’auteur joue avec les mots, les dou­bles sens et les phras­es elles-mêmes, avec une dex­térité que l’on ne trou­ve plus guère dans la lit­téra­ture contemporaine.
Mar­cel Séguier, aime à se faire appel­er Mar­cel­lo par ses intimes. Fran­co-suisse, il aime à dire aus­si, que son cœur est en deçà et au-delà des Alpes.
Ses références lit­téraires, musi­cales ou artis­tiques nous font tra­vers­er les épo­ques ain­si que le néo-roman­tisme. Les fan­tômes d’Anatole France, Valéry, Flaubert, Proust, Claude Simon ou Gracq, nous accom­pa­g­nent à tra­vers ses lignes.